4’18’’:电影的开始[2]。我们来到了意大利,“圆顶和建筑的国度、美食的国度和伟大理想的国度” (建筑师) 。在雄伟的罗马万神殿的保护下 (建筑师),几位衣着考究的人正围着一张桌子爬来爬去。周围环绕着雄伟的纪念碑,他们看上去很满足。在中间,Stourley Kracklite——我们姑且称他为 SK,一位著名的美国建筑师——构成了场景的重心。他穿着漂亮的西装,担任当晚的主持人。我们围着一个球形蛋糕庆祝我们的生日,这是牛顿纪念碑的复制品,是启蒙运动伟大建筑师艾蒂安·路易·布雷的杰作。 SK 在妻子的陪同下来到罗马,举办布雷的展览,他为此工作了十年。
五分钟之内,SK 的身体似乎找到了支撑点,定位自己并思考世界。但很快,我们就看到他的身体、他的关系和他的事业逐渐衰败。 SK的身体已经支撑不住了。梯子的这个缺陷,在开始起皱的梯子之战中,提出了第一个问题:梯子是由哪些部分组成的?
那么发生(建筑师)了什么?
就在 SK 第一次出现腹痛迹象之前,他妻子的话语响起,打破了平衡。她用短短的几句话,就击中了丈夫的两个支撑点:他的症候——建筑,以及作为他理想的能指大师布雷。 SK 不是彼得·格林纳威 (Peter Greenaway) 最喜欢的作家乔伊斯。后者还宣称“电影已死”。按照他的说法,它是进化最慢的艺术,因为它“没有自己的乔伊斯” [4]。他的第四部电影《建筑师 马来西亚数据 的肚子》的主角一如既往地是一位创造者。这次是建筑师 SK(建筑师)签署了他的信件。 SK 这个名字很贴切。这一选择使得电影制作人向我们传达了一个第一个论点,即在建筑和说话的存在体的身体制造之间建立了类比,因为在这两种情况下,都是关于“围绕空隙组织起来的东西”的问题[5]。 P. Greenaway 提出了一个贯穿整部影片的问题:当虚空还没有被创造出来时,会发生什么?
这部电影作品展示了会说话的存在体的建筑缺陷所带来的后果。就身体而言,欲望实际上以一个神秘的球的形式出现,它占据了 S. K. 的胃。我们目睹了一场饱腹游行。关于建筑,格林纳威指出了建筑施工中 在塞尔维亚周一撤出马其顿 的僵局,并选择了两位建筑师,布雷 (Boullée) 和克拉克莱特 (Kraklite),但他们建造的建筑很少。我们参观了一系列墓葬建筑,如万神殿和维克托·伊曼纽尔二世纪念碑,里面安葬着杰出的死者,还有第三座从未建成的建筑,即纪念碑(来自希腊语kenos,空虚,和taphos,坟墓),由布雷于 1784 年为纪念牛顿而建。与其他两个不同,这个是空的。这个无处不在的不可能的纪念碑,变成了绘画模型蛋糕小灯,似乎表达了主角的戏剧性。对于SK来说,坟墓并不是空的。他将使用各种媒介——尤其是写给布雷的信,信上署名“SK 建筑师”——来尝试打扮侵入他体内的那个东西,并在它上面粘贴一个可以作为其身体的图像。
分电影结束
回到万神殿的别致餐厅。 SK的胃已经“被吃烂了”。一切似乎都令他失望:他的妻子、展览的指导,以及身体的图像,揭示了他认为自己已沦为废物。他又醉又脏,最后痛苦地弯下了腰。然而,有一件事会始终忠于他,并陪伴他直到最后一口气。突然,他回答了一个卡夫卡式人物的问题,人物问他的名字、国籍和职业。 “ 我是一名建筑师,” SK 说道。“ 就这些 ,”一个细小的声 印度手机号码 音回答道。正是这种建筑师的身份,让他在展览开幕当天,能够爬上展览的服务楼梯,而不是爬上自己的梯子。由于缺乏一个形象来与他人相对抗,他将通过舞台的侧翼到达顶峰,以便从上面凝视他不再是其中一部分的世界的奇观。然后,SK 采用了维特鲁威人的姿势,这是人体比例的标准:正面挺直,双腿并拢,双臂水平伸展,以窗户为框。通过目光的辨识,他将自己投入虚空,用自己的身体完成了一个卓越的建筑姿态:打开了一扇窗户[6]。格林纳威用这部“建筑师的自杀”结束了这部他上演的创造大戏,并传达了他的伟大教训:在艺术中,艺术家自己的身体迟早会成为他艺术的媒介。