4’18’’：电影的开始[2]。我们来到了意大利，“圆顶和建筑的国度、美食的国度和伟大理想的国度” (建筑师) 。在雄伟的罗马万神殿的保护下 (建筑师)，几位衣着考究的人正围着一张桌子爬来爬去。周围环绕着雄伟的纪念碑，他们看上去很满足。在中间，Stourley Kracklite——我们姑且称他为 SK，一位著名的美国建筑师——构成了场景的重心。他穿着漂亮的西装，担任当晚的主持人。我们围着一个球形蛋糕庆祝我们的生日，这是牛顿纪念碑的复制品，是启蒙运动伟大建筑师艾蒂安·路易·布雷的杰作。 SK 在妻子的陪同下来到罗马，举办布雷的展览，他为此工作了十年。
五分钟之内，SK 的身体似乎找到了支撑点，定位自己并思考世界。但很快，我们就看到他的身体、他的关系和他的事业逐渐衰败。 SK的身体已经支撑不住了。梯子的这个缺陷，在开始起皱的梯子之战中，提出了第一个问题：梯子是由哪些部分组成的？
那么发生(建筑师)了什么？
就在 SK 第一次出现腹痛迹象之前，他妻子的话语响起，打破了平衡。她用短短的几句话，就击中了丈夫的两个支撑点：他的症候——建筑，以及作为他理想的能指大师布雷。 SK 不是彼得·格林纳威 (Peter Greenaway) 最喜欢的作家乔伊斯。后者还宣称“电影已死”。按照他的说法，它是进化最慢的艺术，因为它“没有自己的乔伊斯” [4]。他的第四部电影《建筑师 马来西亚数据 的肚子》的主角一如既往地是一位创造者。这次是建筑师 SK（建筑师）签署了他的信件。 SK 这个名字很贴切。这一选择使得电影制作人向我们传达了一个第一个论点，即在建筑和说话的存在体的身体制造之间建立了类比，因为在这两种情况下，都是关于“围绕空隙组织起来的东西”的问题[5]。 P. Greenaway 提出了一个贯穿整部影片的问题：当虚空还没有被创造出来时，会发生什么？
这部电影作品展示了会说话的存在体的建筑缺陷所带来的后果。就身体而言，欲望实际上以一个神秘的球的形式出现，它占据了 S. K. 的胃。我们目睹了一场饱腹游行。关于建筑，格林纳威指出了建筑施工中 在塞尔维亚周一撤出马其顿 的僵局，并选择了两位建筑师，布雷 (Boullée) 和克拉克莱特 (Kraklite)，但他们建造的建筑很少。我们参观了一系列墓葬建筑，如万神殿和维克托·伊曼纽尔二世纪念碑，里面安葬着杰出的死者，还有第三座从未建成的建筑，即纪念碑（来自希腊语kenos，空虚，和taphos，坟墓），由布雷于 1784 年为纪念牛顿而建。与其他两个不同，这个是空的。这个无处不在的不可能的纪念碑，变成了绘画模型蛋糕小灯，似乎表达了主角的戏剧性。对于SK来说，坟墓并不是空的。他将使用各种媒介——尤其是写给布雷的信，信上署名“SK 建筑师”——来尝试打扮侵入他体内的那个东西，并在它上面粘贴一个可以作为其身体的图像。
分电影结束
回到万神殿的别致餐厅。 SK的胃已经“被吃烂了”。一切似乎都令他失望：他的妻子、展览的指导，以及身体的图像，揭示了他认为自己已沦为废物。他又醉又脏，最后痛苦地弯下了腰。然而，有一件事会始终忠于他，并陪伴他直到最后一口气。突然，他回答了一个卡夫卡式人物的问题，人物问他的名字、国籍和职业。 “ 我是一名建筑师，” SK 说道。“ 就这些 ，”一个细小的声 印度手机号码 音回答道。正是这种建筑师的身份，让他在展览开幕当天，能够爬上展览的服务楼梯，而不是爬上自己的梯子。由于缺乏一个形象来与他人相对抗，他将通过舞台的侧翼到达顶峰，以便从上面凝视他不再是其中一部分的世界的奇观。然后，SK 采用了维特鲁威人的姿势，这是人体比例的标准：正面挺直，双腿并拢，双臂水平伸展，以窗户为框。通过目光的辨识，他将自己投入虚空，用自己的身体完成了一个卓越的建筑姿态：打开了一扇窗户[6]。格林纳威用这部“建筑师的自杀”结束了这部他上演的创造大戏，并传达了他的伟大教训：在艺术中，艺术家自己的身体迟早会成为他艺术的媒介。